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  “我们具备通俗文学的特征,我们也具备了当代的网络情况下互联网科技的特征。”宇乾称。
 
  记者注意到,在网络文学风生水起的同时,以网络小说为代表的网络文学不可避免的遇到了同质化严重、内容注水等问题。
 
  作为网络文学爱好者,吴先生对此深有体会。“我平时最喜欢看一些玄幻类、仙游类的网络文学小说。看的时间长了你就会发现,这些小说大多都是以九州之际、三界之外等为故事背景,其中又大多涉及修仙、草根升级大神等内容。小说的主人公总是能九死一生,被主角光环笼罩着成为一界大神。有时候一部小说看过几十章就看不下去了,就再换别的。反正总能找到新的作品。”
 
  通过吴先生的描述不难发现,创造力不足和想象力的缺失,已经成为大多数网络文学创作者的通病。
 
  有专家就认为,大量的热门作品艺术品质并不令人满意,普遍经不起细读,而经典毫无疑问应该是经得起细读的,这也使得网络文学的作品难以经典化。
 
  在宇乾看来,网络文学已经步入2.0时代。在过去20年,网络文学呈现出作者多、作品多、读者多的特点。随着文学产业的不断发展,整个行业朝着内容精品化、形式多样化等方向发展。目前用户消费的内容方式已经从单一的文字转向动漫、视频、游戏等全链路的消费。在新的时代消费方式不但是文字方式,多了很多的内容形态。产业升级的首要前提是内容升级,只有通过技术、数据等互联网手段,改变传统创作、聚焦精品内容培育,才能提升优质作品的影响力,从而提升整体的收入。
 
  宇乾认为,服务升级也将进一步推动优质内容的便利化,以适应用户的需求,最后内容和服务双升级,从而助力文学产业的升级发展。据悉,目前阿里文学已打造了优质内容生态,以助力文学产业全面升级。
 
  “文学产生的源头在于内容,只有好的内容才是支撑网络文学成果转化的核心元素,不论是单纯的文字,还是文字衍生而成的影视剧、游戏、动漫等等,都需要坚持一个标准,一直以来我对好内容定义三个标准:正能量、好的世界观、喜闻乐见。”宇乾称。
 
  鲁迅文学院研究员王祥认为,网络文学的主要价值还是应该体现在作品当中,现在对IP、资本运营谈论得不少,但是对作家作品的具体的深入挖掘不够,“网络文学成就何在,最终落在作品上,我们要拿得出来一个可信的说法,那些作品究竟价值何在,在这方面要下功夫。”随着视频网站主打IP原创影视剧的潮流,网络文学走入人们视线,到今年已经成为全社会关注的焦点。
 
  根据中国音像与数字出版协会刚刚发布的《2017中国网络文学发展报告》显示,截止2017年底,各类网络文学作品累计高达1647万部驻站创作者数量达1400万,其中47%为全职写作,而根据CNNIC公布的最新数据显示,截至2018年6月,中国网络文学用户规模已达到4.06亿。
 
  在刚刚结束的“网络文学+”大会上,阿里文娱CFO、阿里文学CEO宇乾就发表观点认为,网络文学是通俗文学在现阶段的一个主流体现,在互联网尤其是移动互联网发展到今天,用互联网的方式来创作、来传播、市场化和数据化,这可能就是现在的网络文学。
 
  
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